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又名: 诋毁 / 侮辱 / 你只欠我一个道歉(台) / 给我一个道歉(港) / The Insult / L’insulte
导演: 齐德·多尔里
编剧: 齐德·多尔里 / 乔埃尔·图玛
主演: 阿德尔·卡拉姆 / 卡梅尔·巴沙 / 卡米尔·萨拉米 / 戴曼德·布·阿布德 / 丽塔·哈耶克 / 更多…
类型: 剧情
制片国家/地区: 黎巴嫩 / 法国 / 塞浦路斯 / 比利时 / 美国
语言: 阿拉伯语
上映日期: 2017-08-31(威尼斯电影节) / 2017-09-14(黎巴嫩)
片长: 112分钟
IMDb链接: tt7048622

羞辱的剧情简介 · · · · · ·

 

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羞辱的影评 · · · · · ·

黎巴嫩是一个不太一样的中东地域国度,也正是在这样的土壤上会降生这样一部看似荒谬却也具有一定理想意义的作品。
在阿拉伯世界中,黎巴嫩是独一一个伊斯兰教和基督教两大宗教组成的国度,这两大宗教平起平坐瓜分了黎巴嫩,东区由基督教权力掌控,西区主要宗教是伊斯兰教,这些宗教中的细枝末节例如逊尼派、什叶派、希腊天主教、亚美尼亚天主教暂且不谈,我们能够以为基督教的话语权控制在天主教马龙派中,原先黎巴嫩全国过半的人都信仰基督教,而随后局势逐步发作改动,伊斯兰教教众想停止变革以掌控国度政权,从此,伊斯兰教与基督教从高层国度指导军方到底层居民开端了漫长的斗争。
那贝希尔·杰马耶勒是何许人也?贝希尔·杰马耶勒出生于一个基督教马龙派家庭,他的中心思想是“恢复黎巴嫩对本人疆土的主权,恢复其全部国度权利”,请求一切外国军队包括以色列军队从黎巴嫩撤出,随后贝希尔·杰马耶勒被刺杀,以色列趁乱攻入黎巴嫩,向巴勒斯坦难民营开战,被称作“贝鲁特大屠杀”,而这一切的指挥正是时任以色列国防部长沙龙,后来的以色列总统。
随着巴以抵触晋级中东乱战的开端,大量巴勒斯坦犹太难民照旧涌入黎巴嫩,由此带来了大量的矛盾,产生了民族主义思潮。本片的戏剧抵触正是在这样简化了还特别复杂的背景下产生的。
片头便是一场大选,一个人在发表政治演说,本片的男主角托尼是贝希尔·杰马耶勒(当然,片头呈现的那个人叫做akim?(我疑心是阿明·杰马耶勒)是贝希尔·杰马耶勒的接班人)的忠实拥趸,同时开篇一场夫妻搬家的戏和修理汽车的戏痛快利落的交代了托尼的政治、宗教观念和性格,简而言之就是一头倔驴,并且有一位怀胎已久的妻子。
本片第二位男主亚西尔也呈现了,亚西尔是一位巴勒斯坦难民,工程师身份,同样是一头倔驴,这在上司说话的时分也从侧面表现出他的工作效率和专业素养,此时二位男主角有了第一次接触。托尼违建水管还把水撒到了亚西尔身上,矛盾呈现,亚西尔找到托尼,语气僵硬。此处呈现了第一次“侮辱”(说是侮辱语气有些重,就当是强行扣题)托尼的行为关于亚西尔的职业素养来说是一种侮辱,以及亚西尔僵硬的语气、颐指气使的态度令托尼感到本人被侮辱了。
第二次接触开端,老板停止调解,双方准备停止和解,此时老板想多方努力从托尼妻子那里翻开打破口,在这里“男权”或者说是“父权”第一次呈现,托尼以为亚西尔不愿意当面抱歉,从女人方面动手,这对他的男性主导位置产生了冲击,侮辱了托尼的男权威严,“此房是我买 这管是我搭”,亚西尔的态度使得矛盾再次晋级,车库中的托尼看着贝希尔·杰马耶勒的讲话,这同样代表了黎巴嫩大多国民的民族主义心态。
而亚西尔的上司为了“巴勒斯坦难民营”的重建运作妥协,希望亚西尔抱歉,在这里,亚西尔的身份再次被提及,亚西尔收到了侮辱,“我们相当于阿拉伯的黑鬼”这话同时也表现了巴勒斯坦难民的国民意态。第二次接触是经过亚西尔老板的“运作”使得矛盾激化,双方同时施加了一次侮辱,同时在这当中躲藏了又一种阶级性质的侮辱,即老板代表的中产阶级关于下层为其打工的“无产阶级”的天经地义式的游说产生了侮辱行为。
接着双方准备停止和解,托尼百般侮辱亚西尔,并且提到了沙龙下令屠杀难民营的事情,这句话激怒了亚西尔,矛盾激化,产生口角,亚西尔讲男主打伤,极高的叙事效率,17分钟构建起了完好的故事前因、国民意态、阶级矛盾。
接下来准备上法庭,托尼方面与警方接触,民族主义心态一览无遗,在出租车上的争论标明这是外乡黎巴嫩人关于巴勒斯坦外来者的普遍态度,而在巴勒斯坦难民营也呈现出一个巴勒斯坦工人工会的小团体构造,而亚西尔也是这群人的首领,并且为后续发作的事情埋下伏笔。
经过20分钟左右的铺垫,双方第一次在法庭上碰撞,而双方的不协作“侮辱”了法庭的威信,同时本片的矛盾再次激化,而此处的问题在于亚西尔缄默的理由不够充沛,推进戏剧抵触的铺垫过少,此时法官的行为也充溢争议,并不能令人信服产生接下来的转变,而托尼掏出法律条文教育法官使得法官感到本人被“侮辱”毕竟法官是“具有”法律的人,此时被一个“底层”教育,固然浅薄但是也好用,并且矛盾再次晋级,托尼与法庭之间也存在了抵触,而在被拖出法庭的时分说的话再一次为矛盾上升至社会矛盾埋下伏笔,法官的粗暴判决方式使得法律公信力失效,法律自身被执法者侮辱。并且在一个十分敏感的时期上层建筑与下层人民大众的脱季节整个社会不稳定,全片慌张的氛围令这个故事充溢张力且能够使人忘掉一些小瑕疵(毕竟肯定有人会说在TC这样见怪不怪之类的话,见仁见智)。
接着是一个过渡段,这一段就比拟僵硬闪回托尼的过去仿佛也没什么意义,也不知为何晕倒然后引出托尼的妻子早产婴儿病危的段落,而接下来的全片的第二幕律师团呈现一段显得过于突兀,人物动机其实是多样的,但是并没有与后面寻觅律师团打官司很好的联络起来,假如只是为了争口吻中间加了这么早产一段反而打乱了叙事,初看律师团的一段觉得是又一次将叙事退回到了“建制”中来而非“复杂化行动”和“开展”,而事实上是应该是在晕倒事情一段时间之后后续剧情为律师团打算应用托尼的晕倒谋取更大的利益,影片在故事时空构建上有些含混不清,律师团角色呈现的有些突兀了。并且律师团的行为与托尼的目的南辕北辙,民族主义思潮与“利益”产生抵触,更高层次的戏剧张力是有的,底层的民族主义思想民粹思想在上层看来不过是谋取本身利益最大化的一种方式(上层的利益是什么也是一个悬疑点),躲藏的这一点也是值得玩味的。
再接着以为女律师找到加西亚,同样,双方步伐分歧,律师的诉求与加西亚的目的并不相同,并且在此时埋下了一个伏笔。
在一段普通的法庭争辩之后引来了一个小高潮,女律师是律师团头领的女儿,这时叙事主体转向了父权中来,父亲想“控制”女儿,走他规划好的路子,而女儿不同意,成为了被告的辩护人并且很有可能会输,而有意义的是父亲与女儿并没有什么两样,他们都终于“律师”这个职位并且只忠于本人想要“赢”的理念。女儿想打败父亲,而父亲也想赢(同样是一个悬疑点:一个大律师为什么会接这么一个小案子),双方都无视了被代理人的意见,整个叙事的中心曾经被巧妙的转移,挖苦的是二位只想争口吻的争辩不知不觉曾经走向了不可控的关于另一个家庭、两个宗教权力、外乡人与难民之间的抵触,这二位反而在影片中后段“失语”。二者的私人空间同样被侮辱,这是公众层面的言论浪潮关于个人的裹挟,同样是一种侮辱。
接下来前期埋下的伏笔即加西亚的手下们来到法庭门口肇事,并且被人记载下来,事情被彻底放大至整个社会,很有意义的是“媒体”也参加战争,父亲律师的话被断章取义无限放大,而在接下来的环节父亲律师的动机被解开,同时引出了另一个事情:加西亚过去的黑历史,并且试图证明巴勒斯坦来的难民充溢原罪。父亲律师是想要达成政治诉求,而此刻再一次约旦军关于巴勒斯坦难民的黑历史被女儿律师陈说,本片至此就有些跑偏了,由于这个话题是在是过大,并且牵扯到约旦军关于巴勒斯坦难民的侮辱行为,上升到了国度、政治上的侮辱行为,而在本案件中推进、上升的速渡过快,与案件无关,本片中心叙事再次转移、上升,目前是三个层次之间“侮辱”关系同时在法庭上争辩,但是父亲律师说的话真实是有些过于功利,为了增加戏剧抵触而抵触,仿佛意料到事情不可开展接下来也不再可控,成为犹太复国主义与巴勒斯坦人的对立,而此时托尼、律师、和与他们对立的一方反而变得含糊,过快的上升到了巴勒斯坦人与犹太复国主义(以色列)的斗争其实究其中心正是由于父亲律师的行动?那么后期整个事情的动机没有踩实也令人遗憾。
后期解开了托尼阴影的扣子,1976年、达穆尔地域等关键词,阐明托尼的阴影来源于1976年开端的黎巴嫩内战,有意义的一点呈现了,黎巴嫩的人同样颠沛流离成为其他国度的难民,并且在这次战争中也有巴勒斯坦军队的影子,而在这之后黎巴嫩在以色列的主导之下又对流亡过来的巴勒斯坦难民停止打击,至此中东乱成一锅粥的历史算是扼要交代分明了同时也能够看出要是讲好这么一个故事需求多么庞大的信息铺垫,而自身该电影也只能扼要提及,若是关于中东地域的人来说可能很好了解,但是关于我们这样的人需求的额外信息量太过宏大,影片自身没有交代明晰,或许这也是本片令人遗憾的中央吧。
再一次,在法庭上,托尼的童年阴影被公之于众,伤疤被扯开,是一次公审各怀鬼胎的各色人马关于他的一次侮辱。或许这是本片最后一次提到“侮辱”。
而在加西亚与托尼私自一次见面之后“愤恨”的本源被揭开,源于嫉妒,关于战争的向往,同时在最后一幕也要达成父女的和解(而父女线其实消逝很久了,只能草草结尾)以及巴勒斯坦难民和黎巴嫩外乡居民的抵触,至此似乎只能草草完毕了,并且在最后落实之处,女儿与父亲的抵触似乎默许被消弭了,只能经过大段鸡汤式总结性台词扯扯国外扯扯时政表达本片最大的中心机想。真实是有些可惜。
本片触及到的历史、宗教、政治内容过多掌控不好真实是有些可惜,想来中东乱战似乎仿佛的确就是为了一个“威严”:耶路撒冷之争,宗教之争,在这些战争中终究谁才是赢家?或许是最后那位父亲律师提到的“骂了婊子还得抱歉”的国度吧,国度威严荡然无存的状况下缺想要争取“小确幸”的威严?或许这同样也是关于中东地域人们心态的一种嘲讽吧。
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